細膩而規律的刮痕露出雙重底色,即興但富韻律的筆觸拂掃畫的表面,縷縷筆痕掠過畫面的邊緣;這些皆是韓國傑出藝術家趙容翊的創作元素。畢業於首爾大學、以精巧且由過程驅動的畫作見稱,趙容翊於60年代中崛起,在70年代加入單色畫的創作領域。這場藝術運動並非某些藝術家之間表明個體觀念的宣言,而是透過對創作過程的著墨彰顯重複性、冥想和安寧的原則。趙容翊憑藉微妙的色彩從一眾單色畫藝術家中脫穎而出,同時秉承了以物質性爲基調的傳統。
50年代的政治動盪見證了南韓藝術家重新聯繫朝鮮王朝時道、儒、佛家思緒習俗的需要。單色畫對物料的獨特處理賦予這場回潮一個契機:不費吹灰之力的推壓、繪畫和拉曳形成了一種感情淨化,在藝術創作的層面上促成對米紙、顏料、畫布等柔軟物料的探索。融圖像詮釋和表演於一身,作品一致傳達永恆而通用的語言,同時象徵從韓國傳統藝術遺產的解放。
趙容翊秉承單色畫的原則之餘亦體現了其別樹一幟的闡釋。以70年代作品“刮痕系列”爲例,趙用拇指刮掉第一層顏料,露出雙重底色。他以奔放鮮明的色彩爲實驗對象,賦予畫作狂野不羈的生命力,與 其60年代作品“抽象幾何系列”的色調相輔相成。
眾觀趙的80年代作品「浪系列」和90年代作品「竹系列」,可見他在單色畫的傳統與個人韻味之間進退自如。「浪系列」呈現縷縷細緻而剛勁的筆觸,在畫的表面形成極簡、重複而即興的拂掃,誘人聯想海的姿態動靜。同樣地,「竹系列」 裡的葉子巧妙地揭示物料的肌理; 極簡的二維呈現方式在過程中賦予整個系列意味盎然的立體感。
如此一來,趙引進了勘察韓國單色畫藝術的新觀點:他的哲學技巧與單色畫藝術的重複性、冥想和安寧密不可分。揮灑自如的色彩非但沒有分薄單色畫對冥想的著重,反而吐露了從溫暖到冷感的多種情緒狀態。趙的作品藉此敦促觀者思考單色畫的多元語言,同時彰顯其與觸感、精神和表演的聯繫。
趙容翊被譽爲南韓舉足輕重的畫家之一,曾於首爾Sungkok美術館、三星美術館、首爾及果川國立現代及當代藝術博物館、首爾Arko美術中心及福岡藝術博物館舉行展覽。趙的作品亦曾於巴黎(1961、1969)、聖保羅(1967)等地的雙年展展出,更獲多個永久館藏羅致,包括首爾及果川國立現代及當代藝術博物館、首爾藝術博物館、三星美術館及光州美術館。
趙容翊 生於 南韓富川市, 1934 - 2023

展覽現場,趙容翊個展「趙容翊:晚期作品」,馬凌畫廊適安街空間,香港,2023。

展覽現場,趙容翊個展「趙容翊:晚期作品」,馬凌畫廊適安街空間,香港,2023。

展覽現場,趙容翊個展「趙容翊:晚期作品」,馬凌畫廊適安街空間,香港,2023。

展覽現場,趙容翊個展「趙容翊:晚期作品」,馬凌畫廊適安街空間,香港,2023。

展覽現場,趙容翊個展「趙容翊:晚期作品」,馬凌畫廊適安街空間,香港,2023。




1977
塑膠彩、粗麻布
81 x 65 cm

1987
塑膠彩、畫布
97 x 145.5 cm


展覽現場,馬凌畫廊,香港,2016

展覽現場,馬凌畫廊,香港,2016

1974
塑膠彩、畫布
139 x 106 公分

1974
塑膠彩、畫布
145 x 112 公分

1974
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1974
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1974
塑膠彩、畫布
142 x 110 公分

1974
塑膠彩、畫布
139 x 106 公分

1975
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1975
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1976
塑膠彩、畫布
130 x 97 公分

1976
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1976
塑膠彩、畫布
163 x 131 公分

1977
塑膠彩、畫布
146 x 112 cm

1977
塑膠彩、畫布
130 x 90 公分

1977
塑膠彩、畫布
145 x 112 公分

1979
塑膠彩、畫布
130 x 130 公分

1980
塑膠彩、紙張
91 x 117 公分

1980
塑膠彩、紙張
47 x 62 公分

1980
塑膠彩、畫布
46 x 63.5 公分

1984
塑膠彩、畫布
160 x 210 公分

1986
塑膠彩、畫布
130 x 162 公分

1990
塑膠彩、畫布
97 x 130 公分

1990
塑膠彩、畫布
130 x 162 公分

1990
塑膠彩、畫布
130 x 193 公分

1990
塑膠彩、畫布
130 x 162 公分

1990
塑膠彩、畫布
130 x 162 公分

1996
塑膠彩、畫布
130 x 162 公分

2001
塑膠彩、米紙
45 x 53 公分

2001
塑膠彩、米紙
46 x 53 公分