自2015年以來，敬美（生於1991年，現生活工作於紐約）致力於探索潛意識的建築結構，檢視圖像、物件及記憶與彼此交纏並催生複雜精神空間的方式。她主要使用水墨進行素描創作，繪製迷宮般的空間，追溯陷阱框架——無論是家庭的、社會的、精神性的或是心理陷阱的無形建築結構——的誘惑、不祥意義。

敬美曾主要以散點透視構圖創作作品，在2022年於紐約舉辦的「姐妹」展覽中轉而使用更強調縱深的單點透視，製作以畫面中心為軸的鏡面效果，通過一組共八幅華貴素描作品描繪了兩種迥異的場景：修道院，以及置屋——日本社會中供藝妓休憩的場所。畫作中肅穆的女性形象如陰翳內室一般凝重，而各個裝潢精緻的建築環境揭示了有機生命經驗干擾、崩塌空間的過程。紐約作者Hiji Nam觀察：「作品中的情景描繪了純真和墮落，信仰和虛榮，而其中的女性題材是以人類形象或擬人物件及建築結構的型態呈現的。眾多作品也復述了、進一步探索了藝術家與慾望、完美感等觀念的矛盾關係，並提出了有歷史意義的問題：誰承擔了母親的職責？」

敬美為2023年馬凌畫廊「林中幽室」展覽創作的作品則進一步複雜化了建築空間的反廢墟特質，精挑細選來自東西方不同時期的文物、珍品及室內器用以裝點空間。八件作品分別以核心元素為名——「面具」、「玩偶」、「盆栽」、「神龕」、「迴廊」、「落地鐘」、「沈眠」及「玩偶屋」，其中可見：被法蘭克·洛伊·萊特推拉門遮掩的、納有能樂面具的明治時期簞笥儲物櫃；被美式新藝術運動蒂芙尼檯燈燈光所籠罩的、安放於韓式木箱上的泰國佛像；位於維多利亞鏤空裝飾後的、滿載路德維希堡瓷盤和一個俄羅斯套娃的中式漆櫃；以及置於19世紀愛德華·威廉·戈德溫八角桌上的尼日利亞奧杜杜瓦頭盔面具等。「林中幽室」極度折衷主義、時代風格紛雜且過度飽和的室內情景探索了「留白恐懼」以及「幽閉恐懼」兩種相對的激烈心理，將時間流逝重新想像為去地域化空間中一塵不染的非時間性，揭示了一種牢牢把控事物秩序卻又棄之不顧的連綿引力。

敬美在2018年於耶魯藝術學院獲得藝術碩士學位。其藝術作品已被惠特尼美國藝術博物館、巴爾的摩美術館及Magasin III等機構收藏。近期展覽包括：「姐妹」，Bureau，紐約（2022）；「內向：當代寓言」，80WSE，紐約（2022）；「幻怪地帶」，Kraupa-Tuskany Zeidler，柏林（2019）；「遇合」，與哈里·古爾德·哈維四世聯展，Bureau，紐約（2019）；「可憐東西」，與悉尼·陳聯展，Hotel Art Pavilion，布魯克林（2018）；「複製小貓」，Selena 畫廊，布魯克林（2017）；及「壞韓國人」，17 Essex 畫廊，紐約（2016）。

敬美已面世的出版物作品包括由2dCloud於2020年出版的《複製小貓》，以及由Spaceface Books於2016年出版的《壞韓國人》。敬美於羅德島設計學院及西北太平洋藝術學院教授本科及研究生課程。