第一階段：2017年11月11日至12月18日
第二階段：2017年12月22日至2018年1月7日

今年11月將於上海馬凌畫廊舉辦的展覽「刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現代人」是藝術家周育正透過幾個關鍵字並置所構成的計劃名稱，它的構成參考鮑德里亞《物體系》中對於現代物件的關注，特別是新興事物上，但同時又傾向於詩性狀態。現代化以多重演進與轉換進而影響我們的認知，在這多重廣泛的現像中，「衛生」一詞又作為新階段的關鍵字，來自於台灣俚語中的「沒知識又兼沒衛生」（意為又髒又笨、沒水準）。相較於知識，衛生是相對抽象但又似乎可以衡量現代化的判準，並由此發展出新的事物法則，儘管這些都可以套於資本主義的詮釋，但此計劃並非由知識論的方式去闡釋現代化衛生的歷史與經濟，而是藉由衛生來演繹造型藝術表現，由此揉合傳統與現今形式，更企圖以更複合多元的方式拓展其美學。

此展覽的特殊之處在於宣稱「一個擁有最佳空氣的畫廊」，是透過戴森Pure空氣淨化風扇呈現，其具有強勁氣流可循環噴射，同時淨化有害氣體和99.95%小至PM0.1的顆粒物。空氣成為了此展覽顯而不見的關鍵所在，是來自於藝術家相信可以透過「機器」產生更佳的空氣，也試圖透過現成物生產新的概念，同時彰顯現成物其形象。以當今畫廊為例，現代性的形像風格提供著藝術作品展示的空間，冷暖空調的調節顯然是現代化不可或缺的基礎，畫廊如何演進設備成為了藝術內容外的另一內容，同時回應了現代化的環境現象。

周育正擅長處理美學與社會的雙面操作，強調視覺造型背後的工作程序，關注如何在既有事物的機制中產生另類的操作與思考模式，並在「非典型合作」中產生相對應的另類利益，同時顯露既定事實的問題。他的創作形式廣泛於各種媒材，但多以「中介者」的角色媒合了他視為「主體」之個人、企業與機構組織，並透過「工作程序」的操作，例如轉移、轉讓、或是時間、地點的差異，產生出計劃的結果，形成來源與結果間的相互辯證。

「刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、阿姨幫、香煙、戴森、現代人」由繪畫、雕塑、表演為基礎，品牌、機器（人）、APP服務系統等運用活絡了形式的界線，同時也與過去個人的作品脈絡有著延續性的發展關係，例如現成物與品牌運用、繪畫、現場勞動等，或是在展覽以兩階段的操作模式。第一階段為常規展覽階段；第二階段為期兩週，將淨空畫廊空間，僅留清潔機器與APP清潔服務的演示。

自2015年起的系列計劃「電鍍金，保持冷靜，鍍鋁鋅版，祈禱，漸層，灰燼，抗議，不均，不滿，資本，香爐，佼存，激動，擊，日光。」，開啟了周育正有別於個人過去的創作語彙，以一種更為多元復合的產出形式，屏除了單線式的語言邏輯，在保有一些過往的作品脈絡下企圖刷新創作者個人的造型思維。

///

周育正（生於1976年）是一位廣受推崇的藝術家，於台北居住和工作。他最近的個展包括台北市立美術館、高雄市立美術館、台北關渡美術館和科羅拉多州丹佛當代藝術博物館；聯展包括台中亞洲藝術雙年展、紐約皇后區藝術博物館、台北雙年展、布達佩斯藝術廳、北京國家會議中心以及台北當代藝術館。他於2013年參與曼徹斯特Centre for Chinese Contemporary Art藝術家駐留計劃，又在2011和2012年分別獲頒台新視覺藝術獎和台北美術獎。週育正的作品已被納入多個館藏之中，包括台北鳳甲美術館和曼徹斯特Centre for Chinese Contemporary Art。