塑料，玻璃，合成木，是為廉價材料；懸掛，累疊，搭建，是為勞動方式。兩者結合構成何意達（b.1980）的藝術實踐。把偶然拾得的現成物與工作室刻意製作的物件相結合，柔軟的、堅硬的、易碎的、彎曲的、能拉伸的、光滑的、粗糙的，不同屬性的材料被糅合在一起，或懸掛、或倚牆、或垂墜，在空間中以獨特的建築感相並置。

何意達在2016年創作了《無題》系列作品，通過對諸如地毯、玻璃、鐵網、泡沫等一系列現成材料的排列組合，再經過工作室裡的局部加工，作品呈現暫時的穩定狀態，進而形成一種建築性結構。當我們在使用一個“建築”的時候，我們會具體感受到建築內部的結構，空間的分割，以及穿插在建築棱角之間的光線。但在何意達的作品中立面剝除，結構缺失，以框架及簡單的力學原理構建“型”的本身。展示結構的一個側面，甚至把結構徹底暴露，光線毫無障礙地進入結構內部，何意達在她的裝置作品中試圖嘗試一種消除建築符號的建築性結構。

在2015年的作品《提醒－矮（撐你）》和《提醒－長（撐你）》中，這種思路更進一步，“撐”這個抽象的力學概念簡化了“造型”的過程，材料的支撐成為了作品的概念中心。 “撐”是建築背後的基礎物理學原理，失去“撐”，也就是建築的終結。何意達也意指這種終結，她使用脆弱、柔軟的塑料薄膜作為“撐”起玻璃支架的材料，但事實上，彎曲的塑料薄膜是被玻璃支架壓在下面，通過何意達的轉換，塑料薄膜成為具有某種支撐力的建築材料，使得終結成為可能，也是建築符號的終結。引用柯布西耶《走向新建築》中的一句話，“建築是造型的事”，在這裡何意達通過建築造型的終結，強調建築符號的消亡。

何意達關注物體內部的物理特性和物體之間的造型關聯，材料有時呈現出疊加或者彎曲的效果，有時甚至就是物體本身的樣子。彌散在物件縫隙之間的是人工勞動。人工勞動作為一種材料之間的黏合劑，通過彎曲、捆綁、倚靠、懸掛這樣動作透露出微弱的人類痕跡，“原始”的生產方式與“文明”的生產方式在此混淆，類似阿甘本所說的“混濁化”。何意達將現代的廉價材料，或是某處尋覓而來的當代工業物品，通過基礎的勞動方式，過程也不涉及更多現代加工工序，僅僅通過最基礎的勞動，將現代的、文明的材料混濁為原始的、基礎的，本來應當通向高大宏偉之途，卻轉向共有和平凡，通過混濁化將神聖性消解，一種反叛由此誕生。

建築符號的消亡，文明崇高的混濁，何意達在兩條線路展開工作，其交匯點在於對市民社會的思考，和對藝術最根本意義的探索。

何意達於1980年生於上海，2007年在英國倫敦切爾西藝術學院獲得學士學位。目前在上海工作生活。她的個展包括：正確的錯位（A + Contemporary，上海，2016）；提.防（C-Space，北京，2013）。參加的群展有：林中的樹倒下而沒有人在（上海當代藝術博物館，上海，2018）；Condo上海：無靈之靈（馬凌畫廊，上海，2018）；轉瞬之間（馬凌畫廊，香港，2017）；難看：曖昧的倫理，去階級眼光（剩餘空間，武漢，2016）；每日形式（BANK，上海，2016）； 煉金術（ Between Art Lab，上海，2015），窺視秀（長征空間，北京，2015），+關注（上海當代藝術館，上海，2011）。